【蝙蝠侠归来】《蝙蝠侠归来》经典观后感10篇

　　《蝙蝠侠归来》是一部由蒂姆·波顿执导，迈克尔·基顿 / 丹尼·德维托 / 米歇尔·菲佛主演的一部动作 / 科幻类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《蝙蝠侠归来》观后感(一)：猫女

蝙蝠侠（迈克尔•基顿 Michael Keaton 饰）归来了！自从打败“小丑”后，高谭市获得片刻的宁静。然而，又一个强大的对手出现了！这次是脾气乖张暴戾的“企鹅”。

“企鹅”因为是次子，所以自幼就被父母遗弃，落下残疾，导致“企鹅”对整个社会都心生不忿。长大后“企鹅”的企鹅决心杀回高谭市，将市内的长子都杀光，并控制整个高谭市。在迫使邪恶商人马克斯（克里斯托弗•沃肯 Christopher Walken 饰）帮忙后，“企鹅”顺利当上了高谭市长。同时，马克斯的秘书西莉娅（米歇尔•菲佛 Michelle Pfeiffer 饰）意外获知了他们的秘密，在遭受他们迫害时意外获得了超强能力，成为了亦正亦邪的猫女。

蝙蝠侠这次将面临“企鹅”和猫女的双重挑战！

　　《蝙蝠侠归来》观后感(二)：透过现象看本质 《蝙蝠侠归来》影评

我感觉，超级英雄是可以按照颜色来分类的。
比如蓝色调的超级英雄，总是正义的化身。他们往往能担当大任，拯救国家与世界于危难之中。代表人物有美国队长，超人。
红色调的超级英雄，往往有双重身份，他们不爱显露自己的真实身份，而且，他们似乎很享受这样的生活方式。被验明正身的时候，往往会吓别人一大跳。代表人物有蜘蛛侠，钢铁侠，超胆侠。而且，这样的超级英雄，经常会因为某些失败迷失一段时间，怀疑人生的意义。对了，红色风格的英雄，最大的特征应该是正义。对于正义的事业，他们往往有着过分的执着。然后在某次惨烈的失败中，他们对是非善恶的评判标准发生了变化。再然后，经历了彷徨无助，退缩逃避，价值观的动摇等诸如此类的折磨，他们终于再次站了起来。尤其是自己的同伴被坏人抓走或是有弱者需要保护的时候。如下山猛虎搬打败了坏人，从而正义战胜邪恶，结局皆大欢喜。
至于绿色系的英雄，则更为复杂，他们往往是现实生活中的某种失败者，或是懦弱，怪异的人。却也因此而积聚了无处发泄的力量。这种英雄不鸣则以，一鸣必惊人。不做出惊天动地的绝不善罢甘休。代表人物有绿巨人，绿灯侠，海扁王（有时候，犯傻也是超能力。）
黑色系的超级英雄的性格是最为复杂的。而且，往往都被严重的双重人格所困扰。如果说，红色系的英雄，困扰之处在于善恶之分的纠结，道德良知与无法回避的现实的某种无法调和的冲突。绿色系的英雄的困扰之处在于内心的自我压抑，他们的力量也往往来源于这样的性格上的缺陷（所以，很多时候，他们往往处于一个寻找自我的过程中）。那么，黑色系的英雄，则往往处于人格分裂，甚至是双重人格的折磨中。战斗的意义，往往不在拘泥与保家卫国，拯救地球，更是一个自我救赎的过程。童年的惨痛经历，或是某种无法摆脱的处境，逼迫着他们重新给自己定位，否则，他们在这个世界上永远会感到无所适从。黑色系的代表人物有蝙蝠侠，猫女，黑寡妇。
黑色系英雄的电影，最大的看点，不在于炫目的打斗，爆炸，飞行,或是奇巧的装备，而是人物内心的矛盾与挣扎。所以，以人物的对白为中心，动作，特效为辅助，往往会使其更加出彩。
而蝙蝠侠归来，正是采用了这样的模式。甚至场景，也直接照搬舞台布景的手法。比例夸张的人物雕塑，脱离真实的，戏剧风格的配景手法，华而不实的打斗，使得电影形成了属于自己的独特的风格。实际上，蝙蝠侠归来，与其说是一部电影，不如说更接近于一部舞台剧。大量精彩的对白，不仅把各个不同立场的人物刻画的入木三分。而且，人物冲突背后的意识形态冲突，也在剧情的推进中渐渐的凸显。这才是把这部电影真正的魅力所在。
男权社会中的女权主义尴尬的处境。以及过度的女权主义，造成了男女关系的敌对，造就了猫女这个人物形象。也许，过度的女权主义，对于女性本身反倒是一个沉重的枷锁吧。
整部电影真正的核心，是布鲁斯韦恩与企鹅人之间的战争，也就是，美国本土资产阶级，与日渐衰落的英国殖民文化之间的战争。
美国人对于英国文化的感情，往往并非我们所认为的一脉相传。对于酸腐的殖民文化的调侃，厌弃，一再出现在好莱坞电影里。
在了不起的盖茨比中，旧时代的门第观念，血统上的优越感，塑造了一批在尼克眼里已是陈腐不堪，没有希望的所谓的贵族。作为新兴资产阶级的盖茨比，在这个圈子里被窒息了奋发向上的人生信念。爱情的迷狂蒙蔽了他的心智，他错误的把对黛西的执念与人生的价值混为一谈，糊里糊涂的为一个不值得付出的卑鄙的女人搭上了性命。在死亡诗社中，英国文化更是以一种完全反面的形象而出现，与英国有关的一切都是，都是陈腐，压抑，面目可憎的。在电影v的开头。作为官员的主持人，絮絮叨叨的一大堆煽动性的言论，其实正是美国人对狭隘自恋的英国人无情的嘲笑。
刚才说到了企鹅人。他生于欧洲的上流社会的家庭，却因相貌的丑陋与内心的野蛮而被自己的父母抛弃。穿过下水道来到了高谭市。由于被人抛弃，被人遗忘的经历而造成的内心创伤，所以对于这一片崭新的世界，他的内心充满了怨恨之情。
企鹅人是一个自我压抑的人，他的身份被企业家麦克斯所利用，然后又被抛弃。所以，企鹅人对于高谭市的仇恨，也随之火上浇油，愈演愈烈。
在战前动员中，企鹅人的台词如下：
“...... 多谢蝙蝠侠 惩罚神所有子民的时刻来临了 长子 二子 三子 和四子” “为何要有偏见 男人和女人 妈的 男女平等 将他们的性感带 炸向高空。”
可以说，企鹅人生命中的力比多，由于内心长期的自我压抑，转化成了无可救药的怨恨。这其实也是对英国文化中的自我压抑的文化，方式不正确的禁欲主义的调侃。
我感觉扮演企鹅人的演员，他的演技是所有演员中最为高超的，绝对可以用惊艳形容。不仅是他的莎士比亚风格的台词，而且，衣着，背景音乐，，更在于他举手投资之间所流露出的绅士气度与他内心的阴暗扭曲，形成了恰如其分的张力。把一个无中生有的角色，刻画的入木三分。
对于其中的每一个人物，在观众的眼睛里都是一个独立而完整的存在。他们经历了什么，他们放不下什么，他们如何看待人生的意义，在精彩的对白里，在对白以外的言谈举止中，让我们一目了然。在这部电影里，每个人物成为了正义的或是邪恶的，并非一意孤行的使然。而在于他们往昔曾经受到了什么样的伤害，以及如何来看待这份伤害。
我认为，这才是《蝙蝠侠归来》之所以成为难于逾越的经典的真正的缘由所在。
作为一名骑士的布鲁斯韦恩
与传说中的骑士一样，他住在城堡里，有一个陪伴在左右的侍者。蝙蝠车是取代了马匹的座驾。戴着着头盔，身穿披风的造型，在人们身处危难的时刻出手相助。就是他以对抗邪恶为自己的人生使命，这其实就是彻头彻尾的骑士精神。
或许，迈克尔基顿饰演的蝙蝠侠，其成功之处在于，那份平凡的，自在的性格，加上一点内向，敏感的气质，还有不是特别英俊的面容。这种平凡而真实的普通的人特征，与作为一名超级英雄的隐秘的身份，成了极为强烈的对比。也正是因为这样的对比，对于布鲁斯韦恩的性格刻画随之深刻而又立体。
突然觉得，只有迈克尔•基顿饰演的前两部蝙蝠侠，才称得上是经典。在这两部中，第一部的确有些生硬，第二部则是近乎于完美。而在第三部里，更换的男演员，角色性格中的那种厚重真实，和复杂的，自我压抑的内心情绪，立马荡然无存。更接近于一部偶像剧。金凯利在这部电影里饰演的疯狂科学家，更是让人感觉不太对路，让整部电影都变得轻浮，情绪化，感觉金凯利更适合出演纯粹的喜剧片，对于蝙蝠侠这类厚重的主题，他很难把握好那种模棱两可，飘忽不定的氛围。双面人倒是颇为成功的角色，可惜被整部电影的失败而被大大的拉低了。话说，双面人在结局中抛硬币的那个场景，绝对是经典的神来之笔，当时我就笑喷了。看了这么多年的电影，我依然认为，这是我看过的搞笑片段中后劲儿最大的一个。

　　《蝙蝠侠归来》观后感(三)：果然，蝙蝠侠不是我的菜

第二部蝙蝠侠，认真看了，没有快进。但是仍然感觉不是我的菜。或许是英雄主义情结太过沉重，或许是里面的反派人物太过丑陋，总之就是，我欣赏不来这些能够拯救世界的英雄们。看到最后，突然想到了加勒比海盗，那个有几分邪魅的杰克船长，只需要一个卖弄风骚的兰花指或者一个眼神，就能深深地吸引我的注意力，而不是生活中的蝙蝠侠这样，平淡如水，冲击力太小，以至于感觉不到震撼。
猫女莫名其妙就拥有了九条命，企鹅人的手永远分不开，奸商长得一副丑陋却又帅气的脸，蝙蝠侠年纪太大，这些都不能理解，或许，这就是蒂姆波顿的怪异之处吧。
看来我还是适合有点曲折情节的电影，这种从一开始就能猜到结局的正义战胜邪恶的英雄电影，不看了。

　　《蝙蝠侠归来》观后感(四)：一群神经病的盛宴

    蒂姆波顿的作品，很多人说他是鬼才，好吧，果然思维跟我们正常人是有点区别的。
    整部电影造型诡异，色调阴暗，充满着哥特情调，又是冰冷绝望的感觉。这次蝙蝠侠的对手有点多，住在下水道臃肿肥胖却又残忍的企鹅人，穿着皮衣感觉有点神经兮兮的猫女，一头白发的企业家。还有作为企鹅人帮凶的马戏团犯罪组织。形形色色却又各有特色。
    天生畸形被遗弃下水道的企鹅人，性情乖戾，渴望被尊重却又自命不凡，妄图统治哥谭。导演把他设计成一个小丑，肥胖矮小，牙尖嘴利，畸形的手指和鼻子，喜欢马戏团的伞，交通工具是大黄鸭。不过他有黑科技啊，用伞伪装的微型直升机以及号令企鹅。猫女被推下楼，一群猫舔了舔，莫名其妙的获得了超能力，跟蜘蛛侠有得一拼啊。穿着自己缝缝补补的皮衣，手上戴着里爪，穿着高跟鞋，疯疯癫癫的，自以为自己有九条命，真的演成了疯婆子，最后杀老板竟然玩的是同归于尽。马克斯，大企业家，跟企鹅人合作，不过存在感不足。
      也没啥大场面，无非就是蝙蝠侠表现下黑科技蝙蝠车。也就最后的企鹅大军还算有点创意吧，绑着炸弹，跟神风敢死队似的。
      DC的风格从一开始就是如此吗？难怪干不过漫威了。风格都是很诡异，非主流的。波顿的怪诞阴冷哥特，诺兰的绝望阴郁牺牲，扎克的阴暗悲情压抑，果然都不算主流观众的菜。
    

　　《蝙蝠侠归来》观后感(五)：《蝙蝠侠2》让我对蒂姆·伯顿以及猫女形象印象深刻

本片开头的音乐和阴郁画面转换，其手法一看就是导演蒂姆·伯顿的惯用、哥特式的。极度象《剪刀手爱德华》以及《查理和巧克力工厂》《理发师陶德》。。。。。。
 
本片也是“猫女”形象隆重登场，米歇尔·法伊弗 Michelle Pfeiffer 的扮相迷倒了我。用一句影片中猫女和蝙蝠侠第一次见面评价蝙蝠侠的话“The Batman.Or is it just "Batman"？（蝙蝠侠，或只是蝙蝠人？）。我对她的评价是“The Catwoman.Or is it just "Catwoman"？后来，《猫女》的电影邀请她出演，她婉拒了，因为紧身衣太窄。
 
另外，企鹅人演讲时有句感叹：“为什么总有人带个鸡蛋和西红柿参加演讲？”哈哈，中国古时秋后处斩时，看杀人犯，或许会扔点白菜叶子鸡蛋什么的。这风气没有扩展延传下来。现在演讲的人都躲在电视机里演讲了，难道要我们把鸡蛋扔向自己的电视机？到广场上扔大屏幕电视倒不失为一个不错的主意。

【蝙蝠侠归来】《蝙蝠侠归来》经典观后感10篇

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