法国汽车品牌_《法国贩毒网》好看吗？经典观后感10篇

　　《法国贩毒网》是一部由威廉·弗莱德金执导，吉恩·哈克曼 / 费尔南多·雷伊 / 罗伊·沙伊德尔主演的一部动作 / 犯罪 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《法国贩毒网》观后感(一)：【159】《法国贩毒网》——鲸鱼推荐872部好电影

　　一追再追

　　《法国贩毒网》 The French Connection 年代：1971年 / 国家：美国 / 导演：威廉·弗莱德金 / 主演：吉恩·哈克曼、费尔南多·雷伊

　　吉恩·哈克曼凭借本片获得奥斯卡最佳男主角奖时曾说：“我想不明白《法国贩毒网》竟然这么受欢迎，之前我以为，他要么受到影评家推崇，要么受观众爱戴，根本没想到两者都达到了。”

　　影评家们推崇的是该片强烈的“新好莱坞电影”特质。片中大量使用了手提摄影和自然采光，并且淡化戏剧性的故事情节也带有纪实性，警匪相争的故事结构和黑暗压抑的结局，都为日后的罪案片确立了创作标杆。而且影片成功之处还体现在塑造人物方面，哈克曼饰演的吉米是个鲜明的“反传统英雄”，他身为警察，酗酒招妓，举止粗鲁，是个种族主义者，还失手打死过两个同事，而他在办案时也同样不计后果，但凭借着这股一往无前的鲁莽劲儿，倒一次次将毒贩绳之以法。

　　当年这部电影凭借180万美元的成本，获得5700万美元的票房，足可见观众对本片的追捧程度。这主要得益于片中那些精彩的追逐场面，其中那场汽车追火车的段落更是经典。当时那辆汽车前面绑着摄影机，以90英里的速度穿过了26个街区，路上的行人都不是演员，而是真实的素人，就这么冒着安全风险，把这一段戏拍了下来。

　　燃点1

　　第58分钟，大胡子查尼尔走进了地铁，吉米也赶快跟上了车，只是这位大胡子法国佬实在是老谋深算，当发觉自己被跟踪之后，反反复复数次上下铁，吉米也不得不跟着他一起上车下车。最狡猾的一次是在车门眼看就要关上的时候，查尼尔把吉米“忽悠”下车，然后又迅速退回车里，徒留下吉米在车外干着急。当然，查尼尔那个狡黠的表情也很欠揍。

　　《法国贩毒网》观后感(二)：穿越回1971年就得给他评五星

　　【穿越回1971年就得给他评五星】

　　首先要说说时代背景，这非常重要！！！

　　举个例子：‘张三有电视有电脑，于是他就认为自己比慈禧太后有钱，因为老佛爷没电视没电脑。’恐怕所有正常的人都会认为张三智商有问题。可是在各种对拍摄年代久远的经典片子影评中，总有人说老片跟今天电影比如何平常没什么了不起。

　　这部电影所表现的年代，是一个美国黑帮势力新旧交替的时代。这部电影所表现的具体事件，正是这新旧交替的拐点。戏中故事发生时，及发生之前很久一段时间，美国毒品交易大宗被控制在法国人手里。戏中故事发生后，由于法国大佬被警方严重打击，毒品交易转而被意大利人控制。后边发生的事，大多数常看电影的人就知道了，意大利黑手党的时代来了。

　　再来说说电影拍摄的时代，七十年代初。此片有着无数经典之处被后来N多片子模仿，以至于现在人们看电影彷佛电影就应该这么拍似的。我们生活在一个不以山寨为耻的恶性社会风气下，并且习惯了。我前边有位高人写了个影评，大家可以参考一下就知道这片子有多牛了： http://movie.douban.com/review/4528367/

　　现在返回头，看看傻瓜张三式的电影评论方法。看一个片子请回到他的拍摄年代，不要以今人非议昨事。所以穿越回1971年就得给他评五星。

　　《法国贩毒网》观后感(三)：真实地警匪片

　　法国贩毒网 The French Connection (1971)—第44届奥斯卡最佳电影

　　影片讲述警察与毒贩之间的故事，涵盖了警匪片中的多种元素：枪支、汽车、毒品。电影采用纪录片式的摄影，极具真实感，是实战型警匪片的鼻祖。影片中的警探也不是完美的英雄形象，而是勇敢无畏、聪明机警却又冲动暴躁、风流成性的一个普通人。所以人物显得非常有立体感，增加了影片的真实效果。

　　对影片有几点困惑：首先，吉米在酒吧对意大利人莫名其妙产生怀疑，没有特别的根据，然后就凭自己的直觉追查下去，逻辑是不是欠妥当？其次，吉米经过漫长的追车后，逮到杀手，本以为会活捉，却一枪打死了，这是不是有点太情绪化？最后，吉米在楼房中搜捕罪犯时，开枪误伤了队友，让人觉得人物实在有点太过于冲动真实。结局也并非现在很多警匪片中的正义战胜邪恶，而是毒贩逍遥法外，警探被离职调查。电影不能说很出色，只是具有借鉴意义。

　　《法国贩毒网》观后感(四)：《法国贩毒网》：好莱坞犯罪类型片的新风

　　从上世纪二三十年代诞生之后，犯罪片始终是最能使肾上腺素飙升的类型片之一。无论是哪个类型分支——黑帮片或者侦探片——都有令人热血沸腾的元素：枪战、追逐等动作场面，以及焦虑、悬念等情绪刺激。在犯罪片的历史长河中，1971年的《法国贩毒网》无疑是一部具有里程碑意义的经典影片。我所指的里程碑意义并不仅仅是因为此片囊括了第44届奥斯卡的五项大奖，抑或是第一部赢得奥斯卡最佳影片奖的R级片、第一部出现世贸中心的影片等琐碎纪录，而是它在很多方面为犯罪（侦探）类型片拓宽了思路、开辟的视野。

　　众所周知，自《罗马，不设防的城市》以来，意大利新现实主义电影迅速风靡，并对战后电影产生了深远的影响。五、六十年代这股风潮也刮到了大西洋彼岸，时值美国政治、社会、经济的动荡时期，传统好莱坞电影赖以依存的思想文化基础亦随之崩塌。于是，受新现实主义运动的影响，好莱坞的电影也有了全方位的改变。其中，最明显的一点便是从主题到镜头语言的写实化。

　　以《法国贩毒网》为例，便鲜明地体现了这种写实风格。影片根据纪实小说改编，本身就具有了一定的写实性，而缉毒的主题也切中了当时美国毒品问题泛滥的现实。在拍摄过程中，导演威廉·弗莱德金不但请来了真实案件中的当事警察莅临指导，甚至连许多演员也由警察客串，力图尽可能还原出事件的真实细节。更重要的，也是最关键的则是导演对于镜头语言的运用。新现实主义运动相当有名的一句话就是“把摄像机扛到街上去”，鼓励导演们走上街头，去捕捉生活中虽不完美却贵在真实的声效与画面。在《法国贩毒网》中，导演运用了快速变焦、大幅度摇移、跟拍等纪录片的拍摄方式，并且几乎不使用配乐，代之以噪杂自然的真实音效，给人一种十分逼真的临场感。

　　然而，与大多数意大利新现实主义电影不同的是，《法国贩毒网》在树立写实主义犯罪片新风的同时，也兼顾了一定的娱乐性和可看性，体现出好莱坞影片的特质。文首提及的“追逐”正是导演着墨最多的所在。在本片中，“追逐”的部分占到了四分之三以上，既有斗智斗勇的跟踪与反跟踪，也有紧张刺激的汽车追列车，且都是能够载入教科书的经典桥段。对于前者，导演反复利用景别的切换来达到表现正反派形势的目的，时而势均力敌，时而某方占优，同时人物站位的设计也颇有讲究，既反映了局势也衬托出心理。跟踪戏的高潮出现在地铁站，毒贩夏尼耶凭借车门开闭的时间差与警察多伊尔进行周旋角力，最终狡猾的夏尼耶先拔头筹。

　　对于后者，镜头语言不再那么深具含义，导演运用朴素的主视镜头和快速的剪辑将追车戏表现得真实自然又冲击力十足。要知道这一幕是在未得到相关部门批准的即时路况下拍摄的，特技演员驾驶的汽车犹如脱缰野马般一路狂奔，撞车事件频发，令人屏息。并且最后以多伊尔击毙毒贩告终，一气呵成，十分过瘾。这一经典桥段对日后许多犯罪片都有所启发，甚至连诺兰在《蝙蝠侠：侠影之谜》中也进行了充分借鉴。

　　此外，《法国贩毒网》还塑造了“多伊尔”这个经典的警察形象。带点鲁莽粗野、喜欢以暴制暴，却有着类似斗犬的执着和狠劲，这种一反常态的混不吝角色反而受到了欢迎。值得一提的是，在同时代的《肮脏的哈里》系列中，克林特·伊斯特伍德饰演的哈里也是这么个劣迹斑斑的辣手警探。这些电影一改往日犯罪片中警察们一贯的高大正义，用更真实、更人性化的一面引领了新警察电影时代。

　　不过白璧微瑕，影片结尾的处理似有待商榷。导演用一声枪响结束了整部电影，这样的留白原本不错，然而由纪实文学改编而来的缘故又不得不用文字对人物结局作出补充交代，这样一来留白顿显蛇足，令一部完美的电影略含残念。以这样的方式收尾，恐怕绝非导演的本意吧。

　　《法国贩毒网》观后感(五)：鱼不死网已破

　　《THE FRENCH CONNECTION》，翻成“法国贩毒网”，光看片名以为是GENE HACKMAN在法国完成不可能完成的任务，搞了半天，发现还是在抓不清杀不完的美国纽约。还是阿政的碟，早就想消灭未果。译制经典版本，所以是有国语配音的，省却了边扫字幕边盯住画面变化的一心两用，总体还是偏灰色的格调，除了开始的大红人，亮相套上圣诞老人的伪装，之后一路狂追一路脱去那件红色外衣。

　　先提一下关于这部写实风格兵兵贼贼片的获奖记录，除了最佳男主角，还有最佳影片，导演，剪辑，改编剧本小金人入帐。原来老金年轻过，1971年的他才41岁，年轻的都不敢相认，上次看的《杀无赦》，出演那个邪恶警长.味道不同的两个警长都成为他合法领到小金人的代表作，关于两部戏的角色总体感觉小火慢炖好过霹雳大火猛烤，不管出演反派正派，他还是适合那种不露声色的狠准稳。

　　留下比较深的印象段落有“汽车死追轻轨”，汽车能追上轻轨，不该考证的是追成功的可能性，若毛这么追根究底的警探，后果的确很严重。“地铁盯梢出来又进去”，猎人和狐狸比谁更狡猾，老奸巨滑的对手在示范何谓“老巨”，“解剖汽车寻毒”也很耐看，一起来搞破坏，大卸八块，七荤八素。还有结尾响起的一声画面淡去的枪声。据说后来是另起炉灶有拍过续集，是因为结尾的提示，实在很写实，发现很多港片都借用过那种上字幕的交代下落，尤以发哥的片为代表，不管“江湖情”还是“吉星拱照”，而更多的那些追追赶赶的桥段，被八十年代的香港各路黑白道揣摩了又揣摩。

　　不是想当然的一般收场，大概才是有值得叫好的理由。屏到结尾还真的是挖塞，未完成的绳之于法，不可能的天网恢恢，一条条漏网之大鱼逍遥依旧，渔夫调离岗位变相失去上岗证，如此辛苦的追捕到头来竟换了这般结局，实在是留下太多的无可奈何，人生填满失望，而“大力水手”依旧执着，也许这才是比较贴近现实的客观描述。

　　又有一种翻译成“霹雳神探”的片名，我看不如改成“霹雳渔夫”，有时辛勤的渔夫一网网的撒下去，却发现网早已破，鱼儿也四散开溜，奈若何？

　　http://www.blogcn.com/User3/welleschan/blog/34169920.html

　　《法国贩毒网》观后感(六)：剧情简介

　　腰缠万贯的法国富豪阿兰（费尔南多·雷依 Fernando Rey 饰）手上运作着全球最大的海洛因走私网，警方多番追踪仍无法将其落网，卧底警察也被残忍杀害。而在另一头的纽约城，侦探道尔（吉恩·哈克曼 Gene Hackman 饰）和鲁索（罗伊·施奈德 Roy Scheider 饰）还在酒吧中与当地贩毒分子交锋，浑然不知阿兰正在计划将一笔3200万美元的海洛因走私入美国。然而没过多久，在一次跟踪行动中，道尔和鲁索很快发现了可疑人物与贩毒网之间的关系，一场与贩毒团伙斗智斗勇的险恶持久战就此拉开。道尔和鲁索这对互相看不顺眼的搭档，究竟能想出多少计谋，躲过多少暗箭，最后又能否一举破获这起来自法国的大规模贩毒案呢？ 本片根据罗宾·摩尔（Robin Moore）的真人真事作品改编，并获得第44届奥斯卡金像奖最佳电影、最佳导演、最佳男主角、最佳改编剧本、最佳剪辑奖。

　　《法国贩毒网》观后感(七)：《法国贩毒网》对毒品深感烦恼的美帝

　　怎么说呢，显然在60-70年代的毒品泛滥，将美帝吓坏了。这部写实风格的电影，表达出了美利坚在国内打击毒品的决心。美国是个崇尚次序的国度，认为次序永远比混沌，要来正确。这种心态使得美国政府，不由自主的参与了很多罪恶之中。虽然这种垄断犯罪的手段，在短期内确保了美国白人阶级的利益，但最终历史惩罚了美国人。比如珍珠港，比如911，比如层出不断的枪击事件。

　　既然叫法国贩毒网，故事自然是从法国马赛开始的。一位打扮得体的法国绅士夏赫尼，坐着他的豪华汽车里。不过他并没有注意到背后的盯梢，他正在谋划一笔大生意，准备从欧洲运一批货到美国。可惜密探很快就被黑帮发现，被并灭口。不难看出法国当地的黑手党势力，还是颇为强大的。

　　镜头一转切回了美国，在纽约布洛克林地区，混乱的黑人的酒吧里。缉毒警察道尔和巴迪，正在追捕一个黑人毒贩。因为长期疲劳工作的关系，两人在处理犯人时都有些暴力。这当然不能怪他们，毕竟他们面对的对手都是些穷凶极恶的暴徒。在结束了一天的工作后，两人决定去喝一杯。很巧的是，他们在酒吧里又遇上了一个意大利毒枭萨尔。急切想要证明自己能力的道尔，不分昼夜的工作着，希望能够找到毒品，洗刷曾经的耻辱。

　　意大利佬萨尔，在纽约的某个街区跟老婆安琪一起经营着一家杂货店。但仿佛开了上帝视角的道尔，直接就认定这个人最近要开始贩毒。并且凭借着这种猜测，开始游说上级给帮忙安排监听。在听取道尔和巴迪对于案件的剖析后，上级毫无犹豫的拒绝了他们的要求。毕竟无凭无据，总不能因为人家有前科，就把他列为嫌疑人，并开始检视。毕竟是民主国家，这纳税人的钱不能瞎用。

　　无奈的道尔，只能启用了手下的一个眼线。在一番煞有其事的表演后，两人成功的接上了头。道尔得到的消息是，最近会有一大批毒品从欧洲运到纽约，但具体的交货方式和运送方法不明。两人又一次将这个情况，汇报给了领导。并且判断这个萨尔，拥有重大的嫌疑。此时的领导感觉此计可行，就同意对萨尔进行监控。

　　急需钱的法国男星德布罗，与毒枭夏赫尼达成了协议，同意帮助他利用自己，前去美国拍戏的机会，运送这批毒品。另外一边的道尔和鲁迪，开始了对意大利佬的监控，果然辛苦没有白费。两人剥丝抽茧，找到了萨尔的破绽，从而牵出了法国大毒枭夏赫尼。夏赫尼和意大利佬在一家高级餐厅碰面，不过他们两人的生意并不怎么顺利。因为纽约的毒枭感觉最近风声太紧，不适合大宗交易。希望能够暂缓，但法国毒枭希望能够尽快解决交易回到法国，谈判失败的两人只得不欢而散。道尔和巴迪决定分头行动，道尔跟踪法国人，巴迪则继续跟踪意大利佬。

　　老辣的夏赫尼很快就发现了道尔的跟踪，并略施小计甩掉了他。道尔对此非常的愤怒，并且发誓一定要将这群毒枭人赃并获。但他的上司对于他们的漫无目的的瞎撞，又一次是去的耐心，决定对这起调查叫停。不曾想此时法国人，竟然派出杀手准备暗杀道尔，道尔与杀手展开了激战和追逐。神秘杀手一路破坏，先杀死了一名地铁上的乘警，然后又打死了列车驾驶员，导致地铁事故。道尔则为我们表演了，一场别样生面的汽车追逐地铁的飙车戏。最终我们英勇的缉毒警道尔，手刃了神秘杀手。这起事件后，本已经要放弃的上级，又重新对这事发生了兴趣。不过这么老辣的法国毒枭，不知为何会在人生地不熟的地方，选择暗杀道尔。没有成功不说，还被抓住了把柄。

　　越来越等不及的法国人，催促萨尔尽快完成交易。萨尔无奈之下，只得先将装满海洛因的汽车，开了回去并找了个僻静的地方停下。道尔和巴迪尾随而至，并埋伏在边上等待接头人的出现。接头人没等来，却抓了一群偷车贼。无奈之下只得先将车拖回了警局，原来这辆车的主人是法国明星德布罗的，他们正是通过将毒品放在德布罗的车上，并利用其是明星的特点，混过了海关安检，顺利将货物运到纽约。很快德布罗就来到警局，寻找他那辆被扣押的车。道尔虽然知道毒品可能就在车里，但一直无法把它找出来。就在山穷水尽疑无路的时候，巴迪找到了破绽，他们终于掌握了毒品的所在地。于是将车重新修好，还给了法国男明星。准备放长线，钓大鱼。

　　没过多久夏赫尼找到了德布罗，希望他能够像之前约定的那样帮忙完成这笔交易。但德布罗预感自己已经被警察盯上了，他不愿意再过多的卷入这场烫手的生意之中。无奈之下法国毒枭，只能选择自己去完成交易。不过他们的一举一动，早就在美国警方的监视之下。正在他们完成最后的交割之时，警察夺门而入。但这群毒枭并不愿意束手就擒，于是双方发生了激烈的枪战。意大利佬萨尔，首当其冲被乱枪打死。有些鲁莽道尔还失手打死了一名自己人，可惜老辣的法国毒枭夏赫尼，最终趁乱逃出生天。而德布罗则因为，帮忙偷运毒品，只得身陷囹圄。

　　整个影片，其实拍的相当的意识流。但确实是非常的写实，真实还原了缉毒警察的艰辛，也把毒枭们的残忍表达了出来。在20世纪60年代，伴随着各种思潮运动，毒品在美国有加速泛滥之势。这不仅使得毒枭迅速成为了，左右黑道的庞大势力。也对青少年的身心健康，造成了难以磨灭的影响。影片通过对法国影星这样人物的设置，表达了黑道势力对于当时文化娱乐界的渗透。而明星吸毒这种事例，不仅在美国，甚至在全世界屡见不鲜。

　　相信这部影片正是真实刻画了凶恶的毒枭，和正义感十足的警察。从而打动了评委，打动了那些希望更多的人，站出来去制止毒品的主流声音。结合这些，这部影片拿下当年的奥斯卡最佳，也不足为期。最后不得不说，当时的美法关系确实不怎么尽如人意。特别是在法兰西第五共和国，戴高乐总统的带领下，法兰西退出了北约组织，并且希望能够自成一家，以对抗美国全方面对自身的渗透。所以在这里，美国人黑一把傲慢的法国佬也不足为奇。

　　《法国贩毒网》观后感(八)：最后一枪

　　今天看了电影《法国贩毒网》（The French Connection，1971），导演William Friedkin，主演Gene Hackman，Fernando Rey。该片是根据罗宾摩尔的真人真事作品改编而成的缉毒故事，并于1972年获得第44届奥斯卡最佳影片、最佳男主角、最佳导演、最佳编剧、最佳剪辑五项大奖。IMDB链接http://www.imdb.com/title/tt0067116。

　　这是一部带有浓郁70年代风格的警匪片。导演使用非常传统简单的方式讲述了一宗辑毒案件的侦破。情节紧凑直白，丝毫不拖泥带水，很过瘾。当然，这一类型影片中最经典的依然是《教父》三部曲。

　　影片结尾有点意思，头号毒枭逃遁，主人公Popeye警官却错杀了同伴。这样的结局到了国内注定被毙，怎么也得像杜琪峰那样加上句“等结束了，我们一起去自首。”呵呵。

　　更多细节在http://jefferyzb.blogbus.com/logs/2006/12/4002591.html

　　《法国贩毒网》观后感(九)：剧透慎入

　　一开始十几分钟没有进入状态，也没搞清楚谁是好人谁是坏人。从看懂的地方开始说起，勉强算是单线叙事吧！

　　警察道义尔和队友在酒吧里发现一名嫌疑犯，追踪发现他和法国贩毒大佬（阿兰）有关。从线人口中得知最近将有大量毒品入美，警察开始跟踪调查阿兰一伙儿。

　　道义尔的跟踪让阿兰很烦，派狙击手除掉道义尔，但被道义尔枪杀掉。随后，道义尔跟踪发现一辆嫌疑车辆，一番搜索后找到了毒品。

　　警察布局抓获了交易的毒贩双方，但阿兰逃窜，买毒方大佬无罪，道义尔在逮捕过程中误杀了一名警察……对于这么真实的结局很是无奈。

　　个人认为最好看的是道义尔开车追捕狙击手那段，镜头视角是汽车，把道义尔急迫、慌张、愤怒、恐慌等等情绪表达得淋漓尽致，超级棒！

　　《法国贩毒网》观后感(十)：The French Connection

　　苏格兰人

　　苏格兰人的脾气像头牛，无论你用坚韧还是莽撞来形容他们，其实说的都是苏格兰人的同一个脾气。纽约警察局缉毒科的Jimmy Dolye就是这样一个苏格兰人，在美国，在纽约，似乎没有什么是一个苏格兰裔的警察不能干的。

　　这个粗暴而又执着的苏格兰人生活在一个平民区，单身一个人，和他的妈妈也很少联系。在他眼里，纽约似乎也没有标志着美国奇迹的高楼大厦，要么是拥挤着黑人的酒吧，要么是坑葬不堪的街道，破旧的两层楼房，下水井在冒着烟，街边躺着无家可归的人，还有一群小偷小摸的流氓。不过，所有这些都是他的舞台，怎个纽约也是他的舞台，给他52个人，他能在2小时内找到任何他想找的人。

　　这个个性暴躁的人没有什么朋友，也没有家，贫民区的那个地方顶多叫做住处。所以下班之后混迹酒吧是他的生活方式。这种性格和生活方式很难使他找到一个真正的伴侣，不过这并不妨碍他搭讪酒吧和餐厅的女人，苏格兰人的性格通常都是外向的，无论在上一个女人那里多么受挫，在碰到下一个女人的时候都是信心满满，不仅在纽约，在法国也是一样。如果有空，他会带一个妓女回家，玩一些刺激的花样。

　　苏格兰人一向是野心勃勃不守规矩的--这是精力旺盛，以及坚韧和鲁莽的另一种表达。美国总统肯尼迪的父亲就是一个野心勃勃的苏格兰酒商，眼看自己不能统治美洲大陆，就培养自己的儿子；GE前总裁Jack Welch也是一个苏格兰人后裔，他在一家非常传统的公司，野心勃勃和不守规矩却出了名的，他最终当GE首席执行官20多年；英国总理布莱尔也是苏格兰裔，他给英国社会的最初印象就是不守规矩的举止和雄心勃勃的改革。

　　Jimmy Dolye也是这样一个典型的苏格拉人，他像流氓一样对待流氓，让罪犯都胆战心惊。没有女人和酒的时候，他的生活就是没有睡眠地奔跑和追捕。这个苏格兰人至少亲手误杀了两个警察，令上司和同事都很恼火，当然还是有人称他为“好警察”，尽管他本人是个“坏消息”。要是哪个罪犯让他盯上了，那几乎没法逃脱，除非你是一个比他还狠的苏格兰人。他会玩命的追你到手，并且还要揍你一顿，“跑什么跑？害老子跑这么多路，累死人了。”

　　1971出品

　　它出生在美国电影最辉煌的时代，因为就在1972年，美国历史上最好的电影“教父”诞生了，后来几乎没有什么人能够接近它的水平，许多美国的当代电影人都不得不承认这一点。在我心目中，“教父”也同样是NO1，那些揪心的复仇，几乎使我也感同身受成了克里昂的一员。 以“教父”为顶峰，70年左右的一堆警匪和黑帮电影几乎都成了经典。我看了所有这些电影，70年代的胶片拍出来的电影的味道，我闻都能闻出来。

　　你不得不承认对于追捕和追车，那个时候的效果和现在拍得效果差了非常多，现在的电影有更多的钱，让那些车在撞击之后翻滚起来，并且还要碰到很多其他车，并最终让它们都报废，报废的车的汽油也一定引起爆炸，燃起熊熊烈火; 不过，拼命的不知疲倦的，遭人误解的，甚至不守法纪的纽约警察形象却一直没有逃出<The French Connection>的框子，他也会以警察的名义拦下路过的车，然后在追击的过程中，在十字路口或者超车时，和无辜的老百姓的车辆发生一些碰撞。

　　Gene Hackman是一个很牛的演员，尽管30岁后才慢吞吞地进入演艺圈，但是却显示出了很强的后进，并凭这部电影在全球打响。在看这部电影的时侯，我一直觉得Jimmy很面熟，原来在<The Quick and The Dead>中就是他扮演了那个小镇的统治者老头，尽管<The Quick and The Dead>这部电影卖的不好，不过这个老头还是给我留下了非常深刻的印象。

　　法国贩毒网在当年荣获8项奥斯卡提名，并获得其中的5项大奖，Gene Hackman本人也获得了最佳男演员的称号，实至名归。

法国汽车品牌_《法国贩毒网》好看吗？经典观后感10篇

http://m.cubkforchild.com/yjbg/162730.html