【铁钩船长】《铁钩船长》观后感10篇
《铁钩船长》是一部由史蒂文·斯皮尔伯格执导，达斯汀·霍夫曼 / 罗宾·威廉姆斯 / 朱莉娅·罗伯茨主演的一部冒险 / 家庭 / 奇幻类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《铁钩船长》观后感(一)：这是一个被招安的故事。。。
所以彼得·潘最终还是被招安了是吧？
所以彼得潘最后唯一能想起来的快乐是他做了一个父亲？竟然不是丛林的风，不是天空的云朵，不是小仙子的陪伴，不是纯净自由的心灵，不是为生命战斗的秉持？
我多次为编剧层次丰富的弗洛伊德思维附体所打动，但是看完后我就清醒过来，用金字塔模型下的成人社会中诞生的种种扭曲的心理潜意识痕迹，去生搬硬套的解释一个最最纯正的能量代表，如此处处偷换概念，是多么无耻的事啊！
如此说来，孙悟空不结婚也是因为缺乏母爱吧，从无视神佛到皈依佛门大概中了很多人的下怀吧。
“责任”、“家庭”、“事业”都只是一种被人为制定的成人游戏规则罢了，它存在，并不代表它就存在的合情合理。普通人嘴里说的“长大”，只是指的被规则逐渐塑形、凝固、黏住，大人之间的感情，多是因为自身能量不足而互相借取，互相牵缠罢了，冠以高大上的名称，就变成了所谓勇敢责任。
论勇敢，论爱，大人远远不及孩子，可以去探索无尽的未知，可以轻易洗尽不快和伤害，可以单纯的在一起，单纯的给予。
然而最可怕的，不是你身处游戏规则无法脱身，而是你已渐渐认同，认同理所当然，认为这种凝固等同于长大！
彼得潘不是不愿意长大，他只是不愿意在社会游戏规则中长大。
彼得潘不是不能够爱，他只是不愿意在社会规则中将爱变成了其他的东西。
彼得潘是一个预言，一个象征，一种秉持，是对社会规则势不两立的姿态，是对自由状态的热爱，是为了生命而奋战的纯正能量！
“the lost boy"不是”迷失的男孩“，而是“遗失的男孩”。你还能找回自己内心深处那个走丢的男孩吗？
生活在永无岛的彼得潘，即使生儿育女，他也依然能够飞翔！
生活在成人社会的彼得潘，如果忘记了自己，失去了能量，填塞了规则，无论他做什么，都是堕落。
你的内心呢，你是将它打造成一个永无岛，还是坠落的星辰？
热爱自由就等同于不负责任？无拘无束就等同于无知任性？心无挂碍就等同于冷酷无情？甚至还有一种叫做“彼得潘综合症”的心理疾病。就连这部影片也将回归家庭延续后代视为对他的一种救赎！
这种偷换概念，扭曲主题，我真的不知道，这是一种悲哀，还是对故事精神的羞辱。。。。。。
《铁钩船长》观后感(二)：一碗中年男人的老鸭汤，剩下的唯有恶俗。
凭良心说，如果《Hook》的男一号不叫作Peter Pan而是其他任意一名男士，都还算是个马马虎虎的片子。日理万机的工作狂中年男子，为营救子女不惜深入险境，突破自我、保护家人——总之是一个典型的斯皮尔伯格片子——最终必然皆大欢喜。三观极正，温情脉脉。
不过啊，正因为偏偏是Peter Pan，只觉天雷滚滚、童年尽碎。
喜欢Peter Pan的人怎会希望看到这样一个设定呢？一个绝佳的fairy tale，绝不应该堕落成又一个恶俗的成长故事。
这是亵渎。
eter Pan之所以畅销一百多年，经久不衰的独特魅力，恰是在于他的骄傲，他的潇洒，他与世俗社会背道而驰的决然，甚至也在于他没心没肺的健忘（这个设定简直绝妙极了！）。Peter这个角色身上，体现的正是世俗社会匮乏无比以致分外珍贵的东西，彻彻底底的「自我」——肆意飞翔、青春永驻，经常说出许多有悖于世俗社会礼节的厚颜话语同时自己信以为真——强韧无比的自由意志——背弃了母亲为他安排好的「成长」连同整个世俗社会——当然也包括世俗世界的一切福利，过着一种极度理想化的生活，占地为王，永不回头。
《Hook》的槽点也正在于此。一个长大了的男人，便不再是Peter Pan，也不再有一丁点Peter Pan的魅力。在决定长大的一瞬，那个可爱迷人、作为符号化象征的Peter Pan已然死去。就像I don"t believe in fairy tale一样，一旦出口，万劫不复。即使他曾经是又如何？如今只是赝品而已。
同时《Hook》中对Wendy的描述也是一样糟糕。片中老年Wendy对已然是孙辈的中年Peter说出「在我年轻时，没有哪个女孩像我这样讨你欢心；在我结婚那天，还以为你会飞来我屋顶上，阻止我誓言出口」等等惊人之语（这竟是一些人称赞且认为感人的地方），在原著党看来不啻于天雷滚滚：难、难道当年为了「成长」主动抛弃了Peter和他的Neverland不说，还一并掳走了人家所有小伙伴的不正是你Wendy吗。。。
而根据《Peter and Wendy》所述，当Wendy带走了lost boys回到世俗社会时，只有Peter仍然留在Neverland。当然，离他而去的不仅仅是Wendy，还有每一个会长大的孩子，主动或被动地——这是规矩。书中甚至屡次暗示，Wendy的母亲似乎也曾经认识Peter，似乎还对他颇有好感（虽然她已经彻底忘记）。正如后来，中年Wendy也早就遗忘了和Peter的过往，看见Peter再次出现时甚至大吃一惊。毕竟对她来说，与Peter的故事就像童年时代玩具盒角落的一缕尘埃一样（原文所述——真是伤感极了！）。这种很不错的两小无猜式的感情——就像「我搬家了，跟童年玩得很好的一个小伙伴，从此再也没见过」，在片中却被改成「老情人事后还经常来找自己，甚至一度以为他会来抢婚，还心心念念直到九十多岁」，活生生将童稚的美好打上了恶俗的成人世界的烙印，变得夸张地令人反胃（遗憾的是，这反而往往是好莱坞式的卖点，啊，反正’很多女人对自己念念不忘‘这种桥段肯定是好多中年男子喜闻乐见的吧）。
回头再说Peter的另一独特魅力，健忘。这赋予他极大的自由，不为任何人情世故所动的至真至纯的「自我」。不仅时间推移对他来说毫无意义（并不会因为生活经验的增加而成长），人际关系也是一样（不断在寻找新的孩子同时，也将那些离去的孩子遗忘，就跟后来他几十年都没有找过Wendy一样）。总会有新的女孩来到他身边，来了又去，她们都会长大，唯独他从未、也绝不会为她们中的任何一员回到世俗社会，变成他所厌恶的成人。试想，这样的Peter，一旦尽数失去自由、自我、梦幻、大众情人的天然魅力，还能剩下什么呢？
大概只有恶俗吧。相比之下，《Hook》里对Peter Pan离开并忘记Neverland、结婚生子的不堪续写，可以说是充满了极度的恶意的。根本就是世俗社会对理想主义永恒的诅咒——看吧！你们都会变成我们，变成和我们一样庸俗恶心的大人，呵呵呵呵，无论你们曾经是如何地厌恶着这一切。你们都会陷入和我们一样的厄运，陷入无聊的工作、恼人的家庭，被一个平凡的女人、两个烦人的孩子困住不得不作困兽斗，这才是「真实」，才是「人生」。看！这结局早就写好，每个人都难逃厄运，变老变丑毫无梦想脑满肠肥向着死亡飞奔（写到这里似乎突然悟出了03版电影中Peter那句莫名其妙的台词「这一切都是假的，对吗，wendy？如果我当了真爹一定会变得很老很老」的出处→_→）！什么，Peter Pan？看吧，纵使是Peter Pan我们一样可以毁给你们看！哪有什么fairytale，去去去别傻了，加入这场世俗的饕宴、在这恶俗中和我们一起心甘情愿地醉死吧这是唯一「正确」的路！
《铁钩船长》观后感(三)：童话也残酷，默拉才是大赢家！
《虎克船长》，终于看完了。我很少写影评，但是趁着感觉还在，我想把我的感受写下。
第一次看到这部电影的名字时，我的心是有些失落的，如果主角是虎克船长，那么彼得潘又在哪里呢？
从剧情上来看，它是电影版《小飞侠彼得•潘》的续集。看简介的时候，说是彼得潘回到了人类世界，长大了，做了律师，有了孩子，当时我感觉有些反感，好好的彼得潘，一个孩子们心中的神，作者为什么这么狠心把他放在现实世界中折磨呢？可是，我还是想知道跟他有关的一切，这个念头就像一个魔咒，一直催促着我不断地追寻下去。一开始看到主角彼得•班宁的时候，我并没有什么特殊的感觉，我甚至以为影片跑题了，现代的生活跟那个故事的连接点又在哪里呢？可是越往下看，越来越靠近主题。那是关于父爱的。
好吧，在这里就只谈彼得潘的感情经历吧！至于他的孩子和虎克船长之类的，以后有机会再写。
主角彼得•班宁(Peter Ban)是一个忙碌而冷酷的爸爸，对孩子而言，他说话不算数，答应了去看儿子杰克的棒球赛，却因为工作忙碌而没有去。连看女儿麦琪出演的话剧《小飞侠》时，还偷偷在下面接听客户的电话。话剧很精彩，可是他什么也没看进去。难怪他的儿子杰克一次又一次地失望，甚至对他开始有些反感。
他们家终于迎来了一个难得的假期，可是爸爸彼得•班宁居然还带着移动电话以便随时跟公司的同事联系，他还是放不下他的工作，他说那是他的命。他似乎把工作看得比自己的妻儿更重要，却不知道是为了什么。
他们一家人来到了温蒂祖母的家。在那里见到了苍老而可爱的图特斯，多么熟悉的名字啊，在《小飞侠彼得潘》的故事中，图特斯曾在永无岛上住过，后来成为温蒂家收养的孩子，而现实中温蒂祖母也收养了一个叫图特斯的孩子，他现在很老了，白发苍苍，依旧贪玩，在找寻着他的弹珠，他儿时最喜欢的东西，他的快乐之源。两个名字跟故事对号入座了，我还在怀疑这是真是假，连彼得的小女儿麦琪都问：“这个温蒂祖母就是我扮演的那个温蒂吗？”妈妈温柔地说，是的。可是爸爸彼得却说不是，叫孩子别想太多。
直到温蒂祖母下楼了，我看到她慈爱的面容，雪白的头发，才突然间有一种奇妙的感觉，就像看着《泰坦尼克号》中晚年的Rose的感觉一样。她那对蓝色的眼珠里似乎隐藏着很多很多的故事。那些快乐且带着疼痛的故事一定伴随着她很多岁月吧！她看着彼得•班宁时的表情，像是想念了很久很久，终于得见一面，眼神里有一丝哀伤，甚至感觉眼泪就要流下来了。我想，这是一位慈爱的祖母。
温蒂祖母拥抱了他们一家人。
麦琪说：“温蒂祖母，我刚刚在学校扮演你了。”她一直相信自己的祖母就是故事中的温蒂。所以温蒂祖母很高兴，说：“你真像我小时候。”
可是麦琪的哥哥杰克却用大人的语气说：“我该跟你说，恭喜你开了孤星医院，这是多么伟大的贡献。”这么老气横秋的一句话突然让我想起了《寻找梦幻岛》里面，因为父亲去世而想努力成长以便承担家庭负担的小彼得，让我觉得有点伤感。孩子，青春很短暂，何苦如此急着长大呢？现在你的想法一定会让将来的你后悔的。
温蒂祖母似乎也想到了这一点，所以她说：“你们在我家有项规矩可得遵守，不准长大。现在一切就该停止了，彼得先生，我不知道你的生意到底有什么重要的，但希望你能放下。”她的意思是希望孩子们不要伤心、难过、忙碌、冷酷……而要保持一颗快乐的童心，把这里当做自己的乐园。
当小杰克把爸爸彼得•班宁的工作描述成“他们得听话，否则的话，爸爸就会把他们推进水里”时，温蒂祖母沉默了一会儿，有些无奈地看着彼得•班宁，说：“彼得，你变成海盗了。”是啊，也许这位叫彼得的爸爸有过善良温存的童年，可是现在，凡尘俗世的压力已经把他变成了一个冷酷的大人。温蒂祖母见证了这一切，一定很痛心！
如果你不往下看，单凭着人物的名字和《彼得潘》的故事来判断为什么温蒂这么老，而且成了彼得的祖母，那是没有意义的，你得看下去，因为接下来你会发现让人难过的真相。
很快，你会发现这个大人彼得•班宁，有一些熟悉的习惯性举动，比如双手叉着腰，挺直了腰板——就像真的彼得潘那样。但是很快地，他就回到房间接电话，关于官司失败，生意失败之类的，他越听越生气，再加上信号不好，这个时候，他的儿女开始互相打闹，吵到了他，他甚至生气地对孩子们吼叫，早已忘记了温蒂祖母交代的规矩。
我明白，当一个人在专心做一件事情的时候是不允许任何人打扰的，可是孩子天性贪玩，又有什么错呢？生意失败了就应该查找原因补救，而不是对着孩子发脾气。我们这些所谓的大人不是也常常因为各种各样的原因而沉不住气么？工作是为了养家糊口，为了让家人幸福，而不是为了逼走身边的人，如果有一天赚了一大把钱，事业突飞猛进了，却猛然发现妻儿不再搭理自己了，家里不再有欢笑，那我们又得到了什么呢？他的妻子说得对，他正在错过，正在失去，且毫不自知，他已经忘了有了自己的孩子时最初的感动与惊喜了，他忘了那份令孩子幸福的亲子之爱。我们，不也一样么？忙碌侵蚀了我们的纯真和快乐，而冲动和愤怒又常常啃噬着我们宝贵的真情。我们究竟剩下了些什么？
在温蒂祖母的院子里，我看到了一只熟悉的花白长毛狗狗娜娜，就像书中和电影中描述的一样，都不知道这是第几代的子孙了。呵呵！
在楼上的儿童房里，虽然装潢跟电影《小飞侠彼得潘》里不完全一样，但该有的摆设都有，比如模型房子和三张儿童床。还是那扇高高的落地窗，窗户大开着，白色的窗帘随风舞动。房间里，温蒂祖母在给孩子讲《彼得•潘》的故事，她还翻开书中的插图，里面画着坐在窗前，望穿秋水的白衣少女，她指着少女对小麦琪很认真地说：“我就是温蒂。这个故事发生在八十年前，詹姆士•贝利先生很喜欢我们的故事，所以将它写了下来。”小麦琪说：“那你还真的很老了。”
我还以为温蒂祖母是在用一个故事哄着孩子，骗孩子说故事里的温蒂就是她。
可她说话时的表情是很认真很自然的，不像是在编故事。如果她说的是真的，那未免太悲凉了，可以想象八十年前，她是一个美丽、可爱而勇敢的少女，浑身弥漫着青春和活泼的气息，而现在，青春不再，如果真正的彼得潘见到了她，会多么难过啊！就因为她要长大，所以她得承受变老的宿命。可这是她的选择，不是吗？谁都得为自己的决定负责的。如果她当初决定留在永无岛，她就不会变老，但也意味着要舍弃自己在现实社会拥有的东西，比如亲情、成长。
可笑的是，当小麦琪跟彼得爸爸分享图特斯送给她的香花时，彼得爸爸却说：“那不过是纸做的。”哎，我不禁要问，一个成年人的脑海里所拥有的就只有“一切皆是物质”这种习惯性思维吗？他所看到的东西原来都毫无生气啊！自己缺乏想象力也就罢了，何必还破坏孩子美好的幻想呢？
这天晚上，大人们去参加温蒂祖母的慈善晚会，我才知道温蒂祖母原来收养并帮助了这么多的人，在座的所有成功人士都曾经接受过温蒂祖母的帮助，就像她帮助图特斯一样。
可是家里却乱套了，儿童房的窗户自己打开了，风很大，东西被风吹得东倒西歪。看着这情景，我猜是彼得潘来了吧！我的心不禁涌起了一股兴奋的感情。
可这次来的却是虎克船长，他用他的铁钩在墙上、门上、家具上都留下了又长又深的疤痕。他绑走了两个孩子杰克和麦琪，就是为了引彼得潘出现。可是胡克船长要引彼得潘出现也不应该来现实世界绑架孩子吧？他应该去永无岛绑架那些迷失的孩子要挟彼得潘才对，他来这里干什么？还有，他不会飞，他是怎么过来的？这个情节处理得不合理。
事情发生后，图特斯不断地跟彼得•班宁说，该去救孩子们了，胡克船长找的是你。可是彼得爸爸不相信，虎克船长不是要找彼得潘吗？怎么找这两个孩子的家长？难道他就是彼得潘？别开玩笑了。呃，如果，昔日的彼得潘已经变成了今天这个fat,cold，old man，那我还是宁愿他永远留在永无岛好了，别破坏了彼得潘迷们美好的幻想。
对于孩子的失踪，那些无能的英国警方一点疑虑也没有，他们根本就没怎么去调查。温蒂祖母说得对，当事情发生的时候，英国人习惯先喝杯茶。
温蒂祖母让默拉去倒茶，自己留在房间里跟彼得说话，她要彼得•班宁去回忆这辈子最早发生的事情，可是他只记得医院。为了救孩子，温蒂祖母终于忍不住对他说出了真相，她轻轻摩挲着彼得•班宁的脸和下巴说：“当我还年轻的时候，没有其他的女孩能像我那么讨你欢心的，我还希望你会降落在教堂上来阻止我的婚礼，当时，我穿着一件系着粉色缎子腰带的婚纱等着你，但你没有来……当我为你盖上毯子时，我已经是个老人了，一个老祖母，还有在床上熟睡的13岁孙女，默拉。当你看到她时，你就决定不回永无岛了。”温蒂祖母说着，很认真地发誓她所说的都是真的。也就是说，彼得做不成她的丈夫，反而做了她孙女的丈夫。她不是彼得的祖母，而是彼得的妻子默拉的祖母。
这个真相让我一时反应不过来。等到想清楚之后，才发现这是一个残酷的真相，一个令人疼痛的事实。而温蒂祖母得忍着伤痛、无奈与遗憾亲口说出来，只有这样，眼前的老男人才能找回曾经的力量，这样才能救孩子。
如果温蒂祖母说的是真的，那么这八十年来，温蒂过的又是什么日子？看着自己喜欢的人依然年轻，而自己却在一天天变老，直到成为了一个小女孩的祖母，她终究都没有等到她想要的答案。可是后来，当他终于决定留下来时，理由却不是她，而是她的孙女默拉。因为她已经很老了，而他爱上的是她的孙女。
八十年前，她曾经要求他跟她一起回现实生活，可他拒绝了，因为他不想长大。既然如此，他又为什么会为了第一次见面的默拉而放弃了青春永驻的权利，甘愿留在现实生活里长大、变老？如果他真的这么任性，那么温蒂对他的心心念念对他而言又算得了什么？不要告诉我，彼得潘是在默拉身上找当年温蒂的影子。
而最痛苦的还是温蒂，她只能看着彼得潘一天天将她遗忘，他的世界里有了另一个唯一，而她已经很老了，考虑到自己的身份和孙女的感受，多年来都不能对彼得潘说出自己的心里话。现在终于说出口了，她称他为“BOY”，就像八十年前一样，可他却唤她祖母。换成是你，会有什么感受呢？
直到婷可出现在儿童房，拉扯着彼得•班宁，要他变回彼得潘，去永无岛救回两个孩子，我才真的相信，眼前这个有着啤酒肚的老男人居然就是彼得潘。婷可是最能认出他的人。可是这个真相却让我大跌眼镜。
婷可把彼得带到了永无岛，让他深入虎穴。只可惜他因为有惧高症，不敢去救两个孩子。他跟传说中的彼得潘真的一点相似之处都没有。他既不年轻，也不勇敢，没有活力，更没有快乐。就算到了原本属于彼得潘的大本营，孩子们也认不出他，甚至觉得他是个讨厌的老男人。
彼得潘离开永无岛很久了，这里有了另一个孩子王，罗非欧，他很高，看上去十七八岁了，有点肥，他把自己当成彼得潘，可是很让人失望，他长得真的很戳，梳着一个红带黑的庞克头，身着机车装而非彼得潘的树叶装。
他没有彼得潘那张灿烂的笑脸，倒是一直在冷笑着似乎瞧不起人，他更像高中里爱打架的不良少年，而不是什么早早就去了永无岛而不受成年人世界污染的好孩子。不是说那些从婴儿车里掉出来的孩子才会去永无岛吗？这么大的也睡婴儿车？还玩滑板？这跟原著也差太远了，至少，人物设定很不搭调，让人看了很不舒服，感觉乌烟瘴气的，跟《小飞侠彼得潘》里面那种唯美干净的感觉完全不一样，总之，环境氛围的营造让人失望。
不过还好因为电影走的是温情路线，没有让剧情发展成低级趣味。否则一定被严重吐槽。
当大家都不承认彼得•班宁就是彼得潘的时候，一个黑人孩子认真地捏他的脸，似乎是在抚平彼得脸上那些沧桑的皱纹，当他在彼得脸上捏出一个笑容的时候，他一脸惊喜地说是你啊，彼得潘。是啊！他好久没有开心地笑过了，他已经忘了欢笑的感觉，他的脸写满了沧桑，难怪孩子们认不出他了。在黑人小孩的请求下，他终于得以留下来训练，以便打败虎克船长。
在训练中，有好多次大家都要他快乐起来，这样才能飞起来，可是他努力地回忆，竟然发现自己根本没有什么快乐的事情。在经历了一整天的魔鬼减肥健身训练之后，他的肚子早就饿扁了。唯一期待的就是吃大餐。
不得不说，孩子们吃晚饭这一幕的设计简直匠心独运。当孩子们揭开冒着热气的锅盖时，彼得•班宁却发现里面什么也没有啊！于是，他的笑容也有些僵。就是不知道为什么，孩子们都往空盘子里抓着“食物”，吃得津津有味，从他们的动作看得出来，没有丝毫虚假，有些孩子甚至还吃撑了。孩子问彼得为什么不吃，他说没有食物啊！还叫嚷着要吃真的食物，别再玩这可笑的游戏。婷可对他说：“这是你以前带孩子们玩的游戏，如果你无法把自己想象成是彼得潘，你就做不了他。吃吧！”可是他还是叫嚷着要吃真的牛排和鸡蛋。就因为这样，他和罗非欧吵起来了。他们双方都靠着想象力来骂人，把对方说成是他们所想象中的恶俗样儿。
奇妙的事情发生了，这一轮头脑大风暴让彼得爸爸的心灵受到了震撼，他形容得惟妙惟肖，骂人不带一个脏字，居然赢了吵架王罗非欧！最后，他得意地顺手用汤匙往罗非欧脸上弹食物，虽然只是想象中的食物而已，可没想到拍到对方脸上的，居然是真的食物啊！他这才发现，摆在他眼前的真的是一整桌的食物。他做到了！他开启了自己的想象力之门！只要想得出就做得到！永无岛真是一切皆有可能，你想象你拿的是什么，那就是什么，在这里，只要你有想象力，就绝对不会饿死。这是大人们普遍做不到的地方。现实世界中，孩子们可以靠着想象力活得很快乐，而大人们却不可以，因为大人缺乏想象力。没有想象力的大人，内心是否特别空虚呢？
大家是否记得当你们还是孩子的时候，曾对着自己的玩偶或者机器人变形金刚等玩具说话呢？这种表现在大人们眼里看起来虽然很可笑，可是那时，我们不也是相信那是一个生命吗？我们还相信它就是陪伴着我们的好朋友，是我们的守护精灵，甚至是我们收养的孩子。而现在，有谁会这么想呢？一方面因为顾忌别人的眼光，另一方面因为我们已经失去了童心。现在，我们正用大人的眼光来嘲笑那些把泰迪熊当成好朋友的孩子，可我们嘲笑的不也是曾经那个可爱而单纯的自己吗？拥有一颗水晶般的童心有什么好羞耻的呢？它是那么的宝贵，宝贵得一旦失去，就算用任何珠宝玉石也换不回来，不是吗？
彼得终于在水面上看到了自己儿时的样子。在他的影子的引导下，他发现了一棵树，树干上刻着当年小伙伴们的名字，那是彼得潘当年刻上去的，最明显的一个就是“Wendy”，从位置来判断应该是最先刻上去的。看到这些名字，我有些感动，又有些伤感。如果温蒂对他如此重要，他为什么不早些回去陪着她，非得等到她做了祖母了才留下来呢？他最终不是为温蒂留下来的，而是为了另一个女孩子，尽管她跟儿时的温蒂有些相似。
他按下了机关，走进了树屋，他终于想起了一切，关于他自己，关于温蒂，也关于其他的伙伴们。
原来，他是从婴儿车里掉出来的，因为那个晚上，他的妈妈正在谈论着为他设定好的未来，他对此很恐惧，刚好婴儿车自己往下坡路滑动，他远离了母亲。一个婴儿就那么无遮无盖地躺在公园的地板上，被雨淋着，哭着，痛着，身边是他的泰迪熊。看到这一幕，再冷酷的人也会忍不住动了恻隐之心，你会觉得那个孩子好可怜！幸好他遇上了婷可，她救了他和他的泰迪熊，带他去了永无岛。
当我看到他回忆中和温蒂的过往时，我心中的感觉难以言喻。彼得潘最后一次见温蒂时，是来带她走的，那时她已经九十多岁了，老态龙钟，她已经不再快乐，她心中充满遗憾，所以飞不起来，无法随着彼得潘再去一次永无岛。当她转过头来的时候，彼得潘吓了一跳，放在她肩膀上的手缩了回来。温蒂说：“我比二十岁的时候老得多了，我结婚生子，还有了孙女。”他痛苦地叫着：“不！不！”因为他接受不了这么残酷的现实。
后来当彼得潘走向熟睡中的默拉时，我的心正在为温蒂抽痛，因为他说要给默拉一个吻，然后拿出了当初温蒂送给他的那个顶针。温蒂阻止他，说：“再也没有纽扣和顶针了，请别这么做，否则等她知道她无法留住你时，她的心会碎的。”这是温蒂一直以来所受的伤，是她最真切的体验，她终于说出口了，却不是为了自己。
但是彼得潘依然说：“不，我是真的要给她一个吻。”然后，他真的吻了默拉，甚至真的为了默拉留下来，长大，结婚生子。
这个结局是不是很残酷？温蒂一直等待的那个人居然成为了她自己的孙女婿。他没有在她的婚礼上抢走她，却在几十年后回来，成为了别人的丈夫，还有了一儿一女。他一天天长大，变老，生活中的麻烦和悲伤也席卷而来，他失去了快乐，于是，不会飞了。
后来，当彼得•班宁回忆起最初做爸爸的感受时，他突然间觉得很快乐，很满足，很幸福，因为他终于真正做了爸爸，而不是仅仅过家家而已。于是，他在屋子里慢慢地飘浮了起来，然后能熟练地飞行、战斗。正如他儿时一样。小伙伴们都为他高兴，连罗非欧也承认了他是彼得潘。
可是，婷可哭了。因为她知道彼得潘的能力回来了，意味着他会很快打败虎克船长，然后带着儿女离开这里，而她就要又一次失去他了。
此时，彼得潘短暂失忆了，不记得自己离开永无岛之后的事情，只记得要留在这里永远享受快乐的生活。
婷可听了他的话，还以为他这回再也不会走了，开心得要命，忍不住把自己打扮得像一位公主一样，还变成了跟人类女子一样的身高，这是婷可第一次为自己许的愿望，她深情地吻了他，可此时他嘴里念着的却是妻儿的名字。他居然在这个时候想起来了，他记得自己得去救那两个孩子，还必须有婷可的仙女粉，所以想拉着婷可一块去。于是，婷可无奈地含着泪，她没有跟随他去，而是将仙女粉洒在他身上，目送他离去。真是天意弄人！我想，婷可所受到的伤害应该不比温蒂少吧！
当彼得潘终于成功救了孩子的时候，他把自己的那把剑留给了那个贪吃的憨厚小胖子，让他当自己的继承人，照顾弱小。他没有选择留下来，因为现实生活里有他要守护的人。
他终于回家了，带着快乐的感觉，丢掉了自己的电话，再也不让工作粉碎他的天伦之乐。他深情地亲吻妻子默拉，然后给温蒂祖母一个拥抱。这一回，他不是恭敬地叫她祖母，也不是亲切地叫她“温蒂”，而是很礼貌地说“你好，温蒂小姐”。那一刻，温蒂苦涩地笑了，爱情，就在这一声礼貌的称呼里消失了，留下的只是苍白的回忆。我想温蒂也该解脱了吧！
故事虽然是大团圆结局，可是却让人觉得内心空荡荡的。无论是温蒂还是婷可，都输了，真正的赢家是默拉，她不用做任何事情，只是在熟睡，就留住了那个不想长大的人，还跟他双宿双栖，生儿育女。童话，原来是这么残酷的。
我忍不住要质问，为什么要有这部续集呢？像电影《小飞侠彼得潘》那样的结局不好吗？让温蒂成为彼得潘回忆里的唯一，难道不好吗？为什么非要让他长大呢？为什么非要让他再一次伤害温蒂和婷可呢？难道只是为了解释“|当心爱的人结了婚或者变老了，我们可以有别的选择，而初恋只是浮云”？或者是为了告诉我们，我们可以同时伤害同一个爱我们的人两次以上？
总之，我流着泪看完了，心情很沉重。我想，我也飞不起来了。
《铁钩船长》观后感(四)：《虎克船長》－原作排毒何苦深究
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身為資深的彼得潘症候群患者，不才對此定義為：「與其面對茫然無謂的未來，他們更喜歡拾執童年與少年回憶。」勇於向前的人不會回首前塵，童年對他們來說一紙小學畢業證書便宣告完結。彼得潘症候群的結業證明永遠發不完，他會收到一張一張告訴他該長大的通知書，但他會開闢無數檔案櫃為這些文件與回憶分類裝箱，四下無人時再偷偷品味。
幾年前《蠟筆小新》作者臼井儀人因事故過世，當時我的心情：又一個檔案櫃被封存－童年記憶的終結不只是不再回想，回憶創造者消逝也是該段回憶的死亡證明；羅賓･威廉斯(Robin Williams)對我而言也有相同意義。不才的成長階段正是羅賓的電影盛產期：《春風化雨》(Dead Poets Society,1990)、《睡人》(Awakenings, 1990)、《虎克船長》(Hook, 1991)、《阿拉丁》(Aladdin, 1992)、《野蠻遊戲》(Jumanji, 1995)、《家有傑克》(Jack, 1996)、《心靈捕手》(Good Will Hunting, 1997)、《美夢成真》(What Dreams May Come, 1998)、《心靈點滴》(Patch Adams, 1998)、《變人》(Bicentennial Man, 1999)等，這些電影羅賓扮演類似角色；好奇活潑的大孩子，寄宿在成人的身體，用孩子的眼光看世界。童年時代如果要選一個大人當朋友，羅賓絕對是個好選擇。
史匹柏(Steven Spielberg)於1991年執導的《虎克船長》並不是羅賓的最佳作品，但絕對是他最不可代換的演出。試想哪位四十歲阿伯，可以演出活靈活現的彼得潘(哪個講強尼戴普的自己去罰站，搞怪不等於童趣)。為了回憶羅賓與撰寫本文，不才讀了J·M·巴里(J. M. Barrie)的原作《彼得潘》(Peter and Wendy, 1911)，心得是：影視文化的彼得潘也消毒太多了！
原作中，彼得潘完全是《蒼蠅王》(Lord of the Flies, 1954)進化版：他率領的迷失孩(lost boys)自在遊戲，並以打仗殺人為樂(除了海盜，還包括島上的印地安人)。當迷失孩快要長大，彼得會把他活活餓死，免得他成為大人。彼得性格高傲自私、喜歡惡作劇，一個可比十個胖虎。他用甜言蜜語誘拐溫蒂姊弟，並試圖用計讓溫蒂(Wendy)無法回家，永遠當他的小媽媽，從這些行為可以看出他頗具心機。其他的迷失孩只知玩樂遊戲，遇事則附和彼得，與此相較，彼得太特異了。這點J·M·巴里給一個暗示：其他的迷失孩是走丟的孩子，只有彼得是自願離家。從他的行為與自我認識，我認為彼得是「孩子的身體裝著大人的心眼。」
有些東西小時候看起來很美，長大看以後盡是血淚。J·M·巴里筆下的永無島(Neverland)與迷失孩不只是童話故事這麼簡單，溫蒂也不只是一個扮家家酒的小媽媽。永無島沒有時間觀念，也沒有道德法律，島上的人們只憑著權力支配與各種欲望活著。虎克船長等海盜，隱喻現實的大人，為了慾望他們可以殘忍好殺，無情掠奪(海盜是島上唯一追求財富者)。但他們也希望溫蒂可以帶給他們溫情。島上的印地安人就像早期白人作家的筆下的原住民，一方面粗俗暴戾，另一方面不得不對文明表示歸順。迷失孩除了代表無善惡是非的童心，也暗示孤兒、早夭的孩子，永無島則是J·M·巴里用同情心與想像力所創造的孤兒院。虎克之所以痛恨彼得，因為他傲慢－他「自覺」地留在永無島，「自覺」地拒絕規範，彼得是真正的自由人。但一個孩子怎麼會是個自由人？自由需要建立在反思與選擇之上，這是成人的智慧－彼得是J·M·巴里的夢想化身。
溫蒂是永無島的唯二女性(另一位女性為印地安公主Tiger Lily)，她的對位關係聯繫到彼得：彼得是返老還童的大人，溫蒂是自覺將成為大人的少女。在彼得的統治下，迷失孩不准提起家人，特別是母親，即使他們背地想念。彼得對母親的厭惡來自心裡創傷：彼得在外流浪，決心重返家園時，卻看到他的位置已被家族的新成員代換，應當永遠無私的母親背叛彼得的期望。彼得仍渴求母愛，但不是成人的母愛－成人的母愛帶有規訓、現實意味－溫蒂扮家家酒的小母親角色，便完成了彼得的理想母親：她也是個孩子，不會用現實規範管教彼得使他成為大人預備軍。再看看溫蒂的媽媽腳色：她為迷失孩念故事，規定午睡與就寢時間，調解孩子們之間的糾紛，要每個孩子按時吃藥(其實是白開水)。她對彼得的情感，不只是女孩與男孩、小媽媽與小男孩，她希望彼得與她一同成長，成為人生伴侶(書中溫蒂與彼得初次見面時，將「吻」與「針頂」的意義錯置【I should like to give you a kiss】，而針頂形似戒指)。可以說，永無島是溫蒂的成年培訓中心，在這裡，她用遊戲的形式學習當媽媽、學習談戀愛。對遠離塵世的永無島來說，溫蒂確實是個有毒外來種；她帶來不該存在於永無島的情感，最終誘使迷失孩重返現實社會，僅彼得(那個有大人心眼的小孩)拒絕歸化。
透過上述文字，可以看到影視文化的彼得潘進行種種排毒手續，把永無島的世界變成真正的童話島，但這個做法也削減原作深度。再來看看《虎克船長》的改編：羅賓･威廉斯飾演的彼得潘回到現實社會，成為有家有業的大律師－彼得･班寧(Peter Banning)，繁忙工務讓他疏遠家人。虎克船長擄走彼得兒女逼使他重返永無鄉，他必須重拾曾為彼得潘的記憶，才能率領迷失孩救回兒女。本片編劇成功復活了彼得潘原貌－他原是「拒絕成年的大人」，而彼得･班寧正是彼得潘戒慎恐懼的成人樣板。羅賓･威廉斯飾演的彼得･班寧並不是這麼古板市儈，他仍有幼稚活潑的一面；但在面對工作壓力時，這一切連帶家人感受都可以甩一邊。當他恢復彼得潘的身分時，險些遺忘家人－這正是彼得潘的宿命：他只能為自己活。
原作中，彼得潘必須活在當下忘記回憶，這樣他才能每日成為新的自我，不累積經驗與智慧，避免在不知不覺中成為大人。彼得潘症候群無可奈何的成長，只能透過蒐羅回憶在過往中撿骨，《大國民》(Citizen Kane, 1941)的"Rosebud"便是他們的共通謎語。
《铁钩船长》观后感(五)：如果这就是成长
故事情节很简单。场面很宏大。但是看完心里五味杂陈。
最让我感动的就是一个小孩摸着长大的彼得潘——皮特.班宁先生满脸的皱纹时，认真得摸着他的脸，好像是要为他抚平这些年在繁杂人世的风霜一样。“啊，潘！彼得潘”大声地叫着，其他的孩子迟疑着，欣喜着……那种感觉，看到此刻忍不住哭了。也许多年以后的自己，在滚滚洪流，渐渐地磨平了身上的棱角，到最后，连自己也再也不认识自己。是否有这样人告诉你，曾经你是怎样一个洒脱，一个有着真性情的你。也许不管走多远，都不应该忘记自己当初为什么出发。
很喜欢看动画片，因为有一种纯粹的美。简单的快乐，而那种美好，总觉得随着时间的推移，离自己越来越远。而无疑班宁先生，就是这样的成长，从快乐洒脱的彼得潘变成整日忙碌的律师，他总是很忙连去看女儿麦琪的话剧也偷偷地在下面打电话，错过杰克的棒球比赛。是什么让他变成了这样的人。难道说这就是成长吗？就算失去记忆，一个人怎么可以差别这么大。电影过去一大半仍然觉得很过。总觉得这是一部更适合大人看。可能会给予父母更多的启迪和反思。
还记得前段时间去看的电影《哆啦A梦》，已经长大的我们，再去看小时候那么喜欢的蓝胖子，满满的回忆，同时心情满满的伤心难过，以前的自己的哪儿去了？当哆啦A梦要离开的时候，看着大熊的照片，数落着大熊一大堆的缺点时，自己却哭了……看到这儿不得不感动。当然这部剧很受小朋友喜欢，整个电影过程中小朋友们常常笑声不断。孩子的心理和大人毕竟还是不一样的，小孩觉得开心，有趣就好。而大人有时候却喜欢去想存在的深层意义。而于我心中则是一种五味杂陈的感觉。或许这就是成长吧。每个年龄阶段都有每个阶段的美好。只是不管走多远，都不要忘记自己为什么出发——不忘初心。
而《虎克船长》要传达的也是这样一种理念吧。作为父母的大人，也不应该忘记自己的真挚的心灵。面对自己的孩子，也应该给予他们更多的关心。
此外，欢乐岛的孩子永远不会长大。一个重要的原因就是想想，班宁先生为了去救杰克，要重新学习飞翔，而欢乐岛上的孩子告诉他想一件让自己快乐的事情就可以了。而他竟然想不出属于自己的快乐。成人的他，功成名就的他¬——没有快乐。而真正唤起他的快乐的却是童年和温蒂他们一起的时光。忙碌的生活容易让一个人变得坠入物质的虚荣中，但是真正能够快乐，却是物质给予不了的。而想象则是给人在纷繁的物质中，能够让自己有一片属于自己的空间。人没有翅膀。但是想象力越可是赋予人自由翱翔的力量。
如果这就是成长——那么请不要忘记初心。还有想象的翅膀。
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