[假日惊情剧情详解]《假日惊情》观后感10篇
《假日惊情》是一部由卢卡·瓜达尼诺执导，拉尔夫·费因斯 / 达科塔·约翰逊 / 马提亚斯·修奈尔主演的一部剧情 / 犯罪 / 悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《假日惊情》观后感(一)：费因斯斯文顿双双疯癫，男神女神何弃疗
本文含剧透
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《假日惊情》是一部疯疯癫癫的电影，乍看全片都是两男两女夏日度假的轻松喜剧，结果中途突然出了命案，一度扭转成犯罪惊悚片。在威尼斯电影节刚好进行到半程的时候首映，也预示了这部有着拉尔夫·费因斯+蒂尔达·斯文顿这样好莱坞阵容的欧洲艺术片的尴尬地位。
影片结尾，命案又重新被套上了喜剧色彩，连片尾主创字幕的字体都如同彩色泡泡糖一样嘻哈不正经。其实这部电影亮点还是相当多的，比如费因斯和斯文顿双双露点啦（跟《丹麦女孩》里的德普和维坎德一样，这届威尼斯的好莱坞咖们都太拼了！），比如费因斯和斯文顿一动一静的对比啦（费因斯全程疯疯癫癫，斯文顿被设置成嗓子哑掉的摇滚明星，几乎像演了部默片），比如乱到不忍直视的人物关系啦（总共就四个人，结果愣是看到一半才搞清他们之间的关系），还不厚道地调侃了一下电影取景及首映的国度、同时也是故事发生地意大利，自然免不了在出字幕时被当地观众不屑地嘘上一把。
抽风一样的故事情节：
两男两女去度假，人物关系可以玩排列组合
看片名和类型介绍会以为《假日惊情》是一部希区柯克或者波兰斯基风格的惊悚片，其实完全不是这么回事儿，反倒90%的时间里都是充满夏日味道的喜剧。
片中蒂尔达·斯文顿饰演一个美国摇滚明星（中性风不要太帅！全片看她不停换衣服，像看一场T台大秀），马提亚斯·修奈尔饰演她的丈夫。夫妻俩相约一同去意大利度假，结尾斯文顿叫来了费因斯饰演的前男友（这也太狗血，一看就要出事），前男友又带来了他正处于青春期的女儿。好了，四个都不省心的角色设定完毕，可以求他们两两排列组合的关系数目了。
由于错过片头，小浪愣是看到一半才搞清四个主角之间的人物关系，因为他们实在是太嗨皮了——在一个度假村里唱歌跳舞野餐游泳晒太阳，斯文顿一会跟费因斯手拉手一会又跟修奈尔亲亲抱抱，金发少女看似高冷实则不停发出求爱讯号，对她爹也有如小情人般甜蜜，真是世外桃源大同景象。就在你以为他们完全不care传统观念约束的时候，两个既是情敌又是死党的大男人终于开始争风吃醋，大打出手。在池中扭打的过程中，费因斯不幸溺亡，死相搞笑又凄惨。
何弃疗的男女主角：
费因斯谢顶络腮胡全程疯疯癫癫，男神光环尽退
斯文顿嗓子报废只能凹口型，结果是个腹黑婊
继莱昂纳多·迪卡普里奥、裘德·洛、约翰尼·德普等等一代少女心中男神纷纷走上发福谢顶啤酒肚的不归路之后，曾经英气逼人帅到不可一世的拉尔夫·费因斯终于也沦陷了，在片中一副发际线岌岌可危、络腮胡自由生长的邋遢模样，这还是当年《英国病人》和《辛德勒的名单》里那个自带男神光环的人吗！
费因斯的角色也挺没治的，一位黑胶唱片重度发烧友，每当音乐响起就全身抽搐一般七扭八扭跳起难看的舞，讲话手舞足蹈很大声，对谁都有点热情过度，一高兴就一把扯掉浴巾跳进水池里。相比之下，他片中的前女友斯文顿要安静一百倍，可她唱摇滚玩废了嗓子，在全片中都得捯着气哑着嗓子说话，只有看见尸体时瞬间痊愈疯狂尖叫半分钟，也是另一番搞笑景象。男人之间毕竟豁达，即便是情敌也仍旧亲如兄弟，女人之间就比较微妙了，斯文顿和约翰逊无时无刻不在用眼神杀死对方，斯文顿吃起醋来，手撕小姑娘绝对不手软。
生擒一只可口小妞！
演完德普的女人，又演了费因斯的女儿！
即便戏份在四个人里最少，达科塔·约翰逊也照样能尽显性感本色。她在片中的角色年仅17岁（一开始谎报22岁，约翰逊的实际年龄已经26岁了），正处于青春发情期，前凸后翘，风情万种，眼神、肩膀、指尖、脚踝，似乎浑身每寸肌肤都能勾人。
达科塔·约翰逊能算进主演的作品不多，在《极品飞车》和《社交网络》这样的电影里也没太崭露头角，直到今年《五十度灰》上映，才算火速红遍天下。今年威尼斯电影节主竞赛单元有两部她参与主演的片子，一个是这部《夏日惊情》，一个是几天前全球首映的《黑色弥撒》，在片中饰演德普的妻子，史上最难抓的黑帮老大的女人。能在一个电影节上坐拥两大男神，约翰逊怕是要被女粉丝们羡慕嫉妒恨得喷嚏不断吧。
意大利人的浪漫幽默：
好山好水好风光，时刻不忘自嘲一把
除了命案前后影片画风骤变，有几分钟变成了犯罪惊悚片以外，整部电影都充斥着阳光、水浪、冰饮、比基尼、摇滚乐等浓浓的夏日气息，前半段也没什么关键剧情，氛围轻松欢乐，如同观看一卷外出度假的家庭录像。
法意联合出品，意大利取景拍摄，好莱坞明星主演，又有艺术情调又有明星话题度，还能拥抱一下当地观众，确实是最适合放到威尼斯电影节首映的一部电影。只不过，除了展现当地的好山好水好风光以外，意大利人的独特性格也成为片中一道靓丽的“风景”，其中可不仅包括浪漫幽默、热情似火等正面形象，还包括处事圆滑、办事不靠谱等负面特质。自嘲也成了贯穿影片始终的一种幽默。
最具幽默感和讽刺意味的一场戏是结尾，就在导演渲染了半天紧张气氛，失手杀死好友的修奈尔情绪濒临崩溃，与妻子驾车前行时突然被警车拦下之后，意大利警官在暴雨中招手让斯文顿下车。她忐忑地走近警官，短短几步路就淋成了落汤鸡。这时只见意大利警官哆嗦着掏出一本案情记录册，翻出夹在其中的CD，突然切换成满眼桃心模式道：我是你的粉丝，帮我签个名吧！！斯文顿哭笑不得地签了名，在憨萌蠢的意呆利警官深情目送中回到车上，忍不住开始神经质一样地大笑起来。在凶手已经在心里把自己千刀万剐了一万遍以后，不靠谱的意大利警察竟然就这样开心地放走了嫌疑犯！
从目前反馈来看，《假日惊情》口碑一般，但是对于一个刚刚四十岁出头、作品还寥寥无几的导演来说，也算职业生涯的荣耀一笔了，毕竟不是每个新导演都能碰到好莱坞明星主演、三大节主竞赛单元首映的狗屎运。
《假日惊情》观后感(二)：评论A Bigger Splash
虽然只在电影院里看了一遍，不敢说对白百分百听懂了，但是非常喜欢这部片子，所以想谈谈我对剧情（主要是结局）的理解。
片子的前100分钟尽管轻松诙谐，但在音乐和一些镜头的铺垫下显得暗流汹涌、充满张力，直到最后harry粗看突兀、细思合理的死，所以归类为犯罪和悬疑似乎很自然。但我觉得它的重心还是在人性和伦理上的。
片中的小岛、隐蔽且花木繁盛的私宅、频频出现的蛇我个人觉得有点伊甸园的宗教寓意吧。harry的出现很有侵略性，在几次闪回的回忆中，可以看出他对marrianne的控制欲和占有欲。所以他看似疯癫的意外造访，其实应该是有备而来的，甚至我到最后怀疑他把女儿带来也是为了诱惑paul的－－他在机场刚见面时有没有提到女儿的年龄这一点确实记不清了。最后marrianne在机场送别harry女儿时给了她重重的一巴掌，我以为她是想到了这一层，当然penelope本人起初倒未必知情，但她最后登机前看到了父亲的棺木，应该也被marrianne的那一巴掌打醒了，她的眼泪应该是为父亲和自己流的悔恨的泪水吧。
harry的死虽然和paul有关，但真正的原因是他的一意孤行、咄咄逼人的性格酿成的悲剧。marrianne和paul在分别被诱惑之后（而且他们也猜到了harry死前的一天他们各自做了什么），选择了原谅彼此。marrianne在harry死后第二天前往警察局前又一次看到了蛇，而这一次她主动把蛇捡起来扔出去，暗示她已经不再屈服于诱惑了。他们俩是片中无辜的一对，尽管犯了错，但被救赎了。
在片子结尾，警官限制他俩离开岛屿，所以他们送走penelope之后是在返家途中被警车尾随的，当警官被满足了签名要求，开心地对marrianne说“you are very nice people"的时候，可以被看作虽然paul在法律意义上未必是无罪的，但道德层面上他已经被赦免了，所以paul最终在marrianne的感染下笑了。
最后想说的是欧洲导演的电影大概都离不开伦理、道德、宗教和哲学这些形而上的主题。我同意有短评提到寓意太晦涩了一些。但是我觉得这和选角很有关系。最近看的另一部意大利电影youth同样启用了好莱坞阵容，这大概是欧洲电影为了拼票房的无奈之举，但效果并不好。好莱坞演员用力过猛的表演往往冲淡／掩盖了影片的微妙寓意－－这一点年轻演员比老演员要更差。这部片子了我觉得表演最自然的是意大利警官。
《假日惊情》观后感(三)：《假日惊情》：情感纠葛 虚惊一场
导演: 卢卡·圭达尼诺
主演: 拉尔夫·费因斯 / 达科塔·约翰逊 / 马提亚斯·修奈尔 / 蒂尔达·斯文顿
先是被本片的豪华阵容所吸引，拉尔夫·费因斯和蒂尔达·斯文顿的组合还是颇具几分吸引力，这种没有了商业外衣的欧洲小片但到时能看清演员的真面目了，毕竟伏地魔大人和古一法师的扮相几乎都是叫人认不出演员本人了，反倒是这也返璞归真之下的电影，影迷更喜闻乐见。
其实即便是看完本片说实话我也没有太明白本片的表达，剧情并不复杂，甚至可谓是非常简单，如此简单的情节导演居然能拍成两个小时的片长也着实令人佩服，或许欧洲电影就是要这也将节奏慢下来才能拍出一种不同于好莱坞商业味道的欧式“风情”，在意大利的假期中就该这样的悠闲与悠哉，没什么过于戏剧化的冲突，似乎影片的前三分之二都只是在由着导演和演员性子随意的发挥，觉得导演有些漫无目的，演员也放松自在，甚至在很大程度上连台词都显得十分的随意，这大概是故意营造一种气氛或是有意为之的状态，无法确定却总觉得稍稍把控影片不会呈现出这般面貌，不评价优劣，只是觉得如此的散漫多少有些对观影不怎么有益。
本以为在突如其来的变化之下人物之间会产生很戏剧化的变化，毕竟当前男友带着女儿来掺和自己和现男友的度假时理所应当在影片中应该会对这也的人物关系大做文章。尽管影片也的确下手在人物之间的模棱两可的关系之上，可显然导演很温和很缓慢的来表现这种潜伏在表面之下的微妙改变，没有用激烈、强烈、明显的戏剧冲突来一场翻天覆地鸡飞狗跳的表达，甚至若非两个男人之间在最后有明显的冲突，观众甚至都难以确定这种关系转变的证明。其实在男女之间的表达上导演也相对比较隐晦，当然拉尔夫·费因斯和蒂尔达·斯文顿最终很明确的行为让一切都真相大白了，而达科塔·约翰逊和马提亚斯·修奈尔的关系直到最后才挑明，而最终让我一头雾水之处就是这样的关系导演要说明什么或者表达什么？
总觉得自己没看懂本片，因为对于表达的意义完全不知所云，情感的纠葛并不复杂，最终的惊情也只能算是一个失误，再加上并没有在案情上做什么文章，稀里糊涂的也就成了虚惊一场，那么这故事要说明什么？我始终没太搞清楚。
《假日惊情》观后感(四)：我就喜欢这种压根没打算teach me a lesson的欧洲电影
首先说明，我没有那么牛逼，什么致敬什么隐喻我都不懂。
我只是很简单的想说，我就喜欢欧洲电影这种花两个小时告诉你，哪有什么大道理，哪有什么意义，哪有这么多引人深思和回味无穷。就是一场空。
这部电影嘛。身体力行有没有。
但是不得不说，这电影要是让欧洲演员来演，说不定那种“慌什么，屁事没有”的感觉能出来，不过不过，又缺了点美国好莱坞演员那么点一惊一乍的荒诞感。不好说不好说，算了，爱谁谁。导演不错的，进退得宜。
除了叨逼叨逼个不停这点很欧洲之外，一上来就裸你一脸也很欧洲。这片我估摸着在中国上映不了吧，不然起码得剪掉1/5。
：记第一次在苏黎世的Arthaus看电影，占据市中心的位置，专放小众的艺术电影。希望国内也能多点这样的小众影片电影院，别搞什么IMAX了。
《假日惊情》观后感(五)：Ripple Behind the Splash
英国60年代波普艺术家David Hockney致敬在1966年接连创造出了“a Little Splash”和“a Splash”,并在接下来的一年画出了“a bigger splash”, 导演Jack Hazan于1975年以DH与男友Peter Schlesinger的感情生活和艺术生涯为题材拍了同名纪录片，这大胆露骨的同性题材和拍摄方式在70年代引起轩然大波，自身就带来了第一波a big splash, 同志导演Luca Guadagnino现在以他的方式向DH致敬，LG表示DH的画（如图）本身就带有一丝神秘感，大家会好奇水花下面发生了什么，在屋子里又隐藏了什么人物，于是带有同样带争议的怪诞喜剧悬疑片就这么诞生了。
David Hockney <a bigger splash
《假日惊情》观后感(六)：荒诞是怎么炼成的
对个人来说电影于我大致分两类：一类叫喜欢，一类叫不喜欢，喜欢的标准就是二刷三刷甚至四刷。这部电影很快刷了两遍，和内涵深刻逻辑严密的电影相比后面情节看似不合逻辑却恰恰是喜欢的它的一个原因。以至于很想解析一下。
镜头的滤镜完全是一派慵懒舒适充满夏日阳光的香氛气氛。很适合边吃着冰激凌喝着热咖啡观看。天然环境下好好的一场四人组度假，一对父女（费因斯和约翰逊）同一对夫妻组合（斯文顿和修奈尔），共处一座度假屋一开始就充满了暧昧与诱惑的关系。简而言之，费因斯和斯文顿过去是情侣想旧情复燃未成功，女儿从中引诱修奈尔叶未遂，倒是引起费因斯和修奈尔的大打出手，没想到被溺死在泳池，成了一起命案，反逻辑是后面的情节：案子并无证据是谋杀－－然而镜头语言背后的是斯文顿和约翰逊似乎都心知肚明。最后夫妇二人不仅没有被拆分反而彼此和解走出各自的心魔。
说起来费因斯那么阳光灿烂热情四射的一人莫名其妙的被结束真是有点冤大头。
而约翰逊因为谎报年龄（本来是个未成年）并且隐藏她懂得意大利语但案发后退避的状态透露出她看出费因斯隐密的动机有间接的责任更激怒斯文顿还被打了嘴巴。
电影的海报缠绕在费因斯身上的是一条蛇，很有隐喻的效果。
荒诞是生活的本来面目之一，既然是一部关于爱情的电影，要看荒诞是怎么炼成的，逻辑和道理不如感觉来的真实和说明问题，来龙去脉需要仔细体味一下导演镜头语言的特别是安排的各种关系中做爱的场景用意。
1.第一场斯文顿和修奈尔在泳池加第二场修乃尔感到隐藏的不安后斯文顿吧吧吧， 斯文顿的表现陶醉享受。
2.约翰逊无论在泳池还是在湖边赤裸引诱都被修乃尔冷着脸拒绝了。
3.费因斯对斯文顿展开攻势最终的结果是他进入斯文顿身体时她瞬间意识到内在痛苦感的唤起而啜泣。他们彼此之所以会重逢安排这场度假只是因为彼此余情未了。她确定自己对费因斯爱和性的分裂，留恋其实是无法落地。
而对修乃尔有真身心的安全感是费因斯无法替代的。
故事中间穿插着过去做歌手的细节，他让她笑，也让她痛苦，他风情万种，像是国王需要被关注，需要控制她人，充满攻击性，这是为什么彼此充满不同步和争执最后导致斯文顿和他分手，而假期的最后确定彼此不再见面。
他太自信而自负最后还坚信修乃尔和他的女儿一定也啪啪啪过，可见他谁也不了解，只是一如既往的活在自我为中心自以为的世界里。他一而再再而三的重复着自我，戏剧化的丧命在泳池看似是修乃尔所为，但真正始作俑者是他的自我，他深受折磨而失落甚至迁怒导致悲剧。
已经很少纪录电影笔记，之所以记上一笔吸引我的到不是这个剧情，是观察人之间有意思的语言交流形式－－
费因斯总是喋喋不休，能唱能舞，反观修乃尔总是一副闷头闷脑，斯文顿和修乃尔在一起从来没有太多的语言，总是各自看各自的书籍，交流甚少，但是他们的肢体语言总是充满黏合，舒适，安全妥贴。
仔细看费因斯和斯文顿，她总是处在起伏的情绪中。
说到底爱人而非情人的依恋关系源于一个人内心到另一个人内心的安全抵达。
不是自我的对她人的架设。
喋喋不休恰恰是无法交流以及不知如何交流的佐证。
相反最后身体的语言更真实于外在语言本身。
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